七郎

见过这样的说法。“一帘幽梦”难道梦论帘？
落花无言 发表于 2010-3-24 21:46

人家是生造硬创,追风的白痴多了,娇情的出名了,大家也就不计较了.看看这些年在台子上晃悠的,有几个是有点水水的?
“一帘幽梦”,其实可能是指帘子后面的梦.而帘此处非量词的可能性大点.

我不相信你会拽到名噪九州,最多在菜园啷哩个啷而已.

七郎

水妞说的什么俺还没完全读明白，既然认真了起来，某也认真一下。
陆游在黄岩画家谢耘所作的《一犁春雨图》上所题的绝句：
说著功名人自羞，喜君解剑换吴牛。
莫将江上一犁雨，轻博人间万户侯。

还有不知道作者是 ...
落花无言 发表于 2010-3-25 09:14

青青，我的宝贝！！！快来救驾，抬书柜来翻翻。俺出洋相了！！！！！！！！！！！ 祸从口出，碰到一个读的书比俺看到的树叶多的银！

七郎

水妞说的什么俺还没完全读明白，既然认真了起来，某也认真一下。
陆游在黄岩画家谢耘所作的《一犁春雨图》上所题的绝句：
说著功名人自羞，喜君解剑换吴牛。
莫将江上一犁雨，轻博人间万户侯。

还有不知道作者是 ...
落花无言 发表于 2010-3-25 09:14

网上说的：
这首《如梦令》，毛氏汲古阁本题作《有寄》，傅榦此调下注云：“寄黄州杨使君二首，公时翰苑。”当是元祐元年(1086)九月以后，元祐四年三月以前，苏轼京城官翰林学士期间所作。词中抒写怀念黄州之情，表现归耕东城之意，是作者当时特定生活和心理状态的真实反映及流露。
　　首二句“为向东坡传语，人玉堂深处”，以明快的语言，交待他“玉堂(翰林院)深处”，向黄州东坡表达思念之情，引起下文。这两句的语气，十分亲切。苏轼心目中，黄州东坡，俨然是他的第二故乡，所以思念之意才如此殷切。
　　次二句“别后有谁来？雪压小桥无路”，是“传语”的内容，是苏轼对别后黄州东坡的冷清荒凉景象的揣想。先设一问以避免平直。有此一问，便曳生姿，并能引出下文。“雪压小桥无路”，仍承上句带有问意，似乎是说：别后有没有人来？是雪压住了小桥，路不通吗？以景语曲折表达之，既富于形象性，委婉深曲。是与否之间，都表现了对别后黄州东坡的无限关心。
　　末三句“归去，归去，江上一犁春雨”，紧承上意，亦是“传语”的内容，表达归耕东坡的意愿。“归去，归去”，直抒胸臆，是愿望，是决定，是决心。“江上一犁春雨”，是说春雨喜降，撬犁地春耕，补充要急于“归去”的理由，说明“归去”的打算。“一犁春雨”四字，使人自然地想起他所作《江城子》词“昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴”的意境。“一犁春雨”四个字更是“皆曲尽形容之妙”，妙就妙捕捉住了雨后春耕的特殊景象，情感轻快。
　　作为豪放派代表词人，苏轼颇多气势磅礴之作；但他一生中也有很多淡雅清秀的词作，显示了东坡创作风格的多样性。这首《如梦令》便代表了苏轼创作清淡的一面，词中不设奇险之语，清新淡雅而自然。

七郎

俺的理解，一犁春雨，应是能润地达一犁深的雨，也就是透雨。。。
小菜 发表于 2010-3-25 12:59

一犁深得是多大的雨?百把毫米!

七郎

一犁深哩雨，俺哩理解并非百把毫米，而是指雨水渗入土地哩深度有一犁深，至于到底有多深，就依小菜所言~~
青青子衿 发表于 2010-3-25 13:28

我来总结一下:就是那么回事,指雨量.特别用作指春雨.否则来个二犁三犁的就要挖地三尺了.
那么东坡的"江上一犁春雨"也充分说明他老人家眼神好,掉到水里的雨也可以看出浸了多深.


怎么想怎么都是麻烦.

七郎

出句：一犁春雨新泥酽 [杨柳依依]

对句：轻曳早花野陌香 [丁香]（以犁为动词对）

对句：数垄早花郊野芳 [

“一犁春雨”是写农事之经典，宋人俞成在《萤雪丛说》中将写农耕的“一犁春雨”和写渔父的“一蓑烟雨”、写舟子的“一篙春水”并称为“皆曲尽形容之妙”，妙在捕捉了雨后春耕的特有景象。所以这里的犁不是一个量词就了得的，同理“蓑”“篙”也不是量词。此其一；其二，文言句式中量，文言句式中量词通常是省略的，《口技》中“一人一桌一抚尺”就是一个人一张桌子一块抚尺的意思，这种例子随处可见；其三“犁”字本身并没有做量词的用法，不管你查遍哪本权威的字典都找不到“犁”做量词一说；其四，君自言“一犁深”一语中，“犁”字从语法结构来看也不是量词，还是量词省略的情况。以上是我判断犁为名词的理由，浅见哈。

为什么还有动词一说呢？这是因为犁字有动词的用法，丁香试图突破习惯定势的看法，拓宽对句的空间。若做动词解，把春雨比喻成犁不是也很生动有趣吗？“春雨一犁新泥酽”，春雨一下，田里的泥松了软了，表皮的泥和下面的泥和成了新泥。春雨不正像犁一样在帮助农民春耕吗？个人浅见，未必正确哈。还请老师同学再指教.
----------网摘

七郎

人比人该死,花比花该落.
诗比诗会笑,联比联得哭.

俺什么时候能阳光一次呀